什么是眼神光?

　　在人物眼球上形成微小光斑的光就是眼神光，它是通过在人物眼球上的小光斑使眼神传神生动，刻画人物的神态，眼神光的运用往往是人物摄影的特殊手段和点睛之笔。

眼神光使人物生动传神

在人像拍摄中用什么样的手段才能形成人物的眼神光?

　　一、利用主光构成眼神光;二、辅助光构成眼神光;三、利用专用灯来形成眼神光，但是要注意的是：多灯会形成多个眼神光，而单灯会形成一个眼神光，所以在人物摄影作品中，布光用眼神光时灯越少越好，一旦形成大面积的眼神光会使人物形成一种呆板的形态，不利于人物摄影的拍摄，更起不到画龙点睛的作用了。

眼神光的效果和运用

　　拍摄人像时，不论运用什么光源，只要位于被摄者面前而且有足够的亮度，就都会反射到眼睛里，出现反光点，从而构成眼神光。眼睛中显示的反光点，在形状、大小和位置上总是不同的。例如：在室内拍摄人像，光线从远离被摄者的窗户照射进来，他的每只眼睛里就会出现明亮的窗影;利用照相机上的闪光灯，就会在眼睛中央造成细小的白点;而使用反光罩或反光伞，就会形成一个反射区，这种反射通常偏向一边。

各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快，范围较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭。 英国摄影家戈登。安德森指出，为了拍出上乘的人像摄影作品，在按快门之前，一定要考虑到眼神光。让被摄者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定是否有眼神光。眼神光应当是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛没有光。要检查产生眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足够的位置，从而能照到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住。如果头部向一侧转动，眼神光源最好也要随着转动。光源位置不能过高，否则，两只眼睛不在一条水平线上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。

　　用作眼神光的光源并不需要很强的功率，但必须注意要同环境协调。安德森认为，就个人而言，他宁愿选择自然光作为眼神光光源。在室内，最好试用超过肩膀的窗户照进来的光线制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜这样。在室外，用反光板比用辅助闪光灯要自然得多，尤其是拍摄特写照片。 还要设法避免眼白对主要光源的反射，它仅仅能无味地泛着白光，会使人的眼睛失去平衡。

数码摄像机的夜视功能 你了解多少？
随着数码技术的普及，数码产品也越来越为国内用户所认可，从最初功能单一的VHS模拟摄像机到现在功能繁多的数码摄像机，摄像机开始走入普通家庭，数码技术越来越被人们所了解。如火如荼的数码摄像机市场吸引了越来越多的用户关注，在购买数码摄像机时，许多朋友都会有这样的问题：“机器的功能越来越多，分不清初到底哪个有用，到底哪个更好一些？”今天，就来向大家简单的介绍一下数码摄像机经常宣传的“夜视”功能。

　　什么是夜视功能

　　现在很多机器都宣称拥有夜视功能，那么什么是夜视功能呢？顾名思义，所谓夜视功能，就是在光线十分昏暗甚至一点光线都没有的情况下，数码摄像机也能够拍出可以被肉眼看得到的影像。

　　乍听起来，这一功能简直太实用了，因为我们在摄像时经常会遇到光线不足的情况，如果“夜视”功能真的如此神奇，那么我们的拍摄真的可以省去很大的力气，要知道在拍摄时的补光是十分麻烦的，但是，事实真的如此吗？听老虎给你慢慢分析一下，再做出定论也不迟。目前在国内数码摄像机领域影响较大的品牌主要有索尼、松下和JVC三大日本品牌，索尼、松下均为数码摄像机的龙头品牌，两大厂商进入该领域时间较长，且均拥有自己独特的技术，在生产和销售上拥有十分完善的系统；JVC也是一家老字号品牌，在日本和欧洲拥有大量的消费群体，但是在中国的销售却一直不是十分理想，但这并不影响JVC数码摄像机的内在品质，许多数码摄像机的专利技术都是JVC率先提出来的，比如“掌中宝”就是JVC最早提出来的。

　　这三大厂商生产的数码摄像机都具有“夜视”功能——索尼的“红外线夜摄”和“超级红外线夜摄”、松下的“彩色夜视功能”和JVC的“彩色数码夜眼”，虽然都是在黑暗环境下的一种拍摄方式，但是它们之间又有所不同，让我们逐一看来：

　　一、索尼的“红外线夜摄功能”和“超级红外线夜摄功能”

　　索尼是数码摄像机领域当之无愧的霸主，拥有大约50%以上的市场占有率。索尼拥有世界上顶尖的数码影像方面的研发机构和超一流的技术人员，产品线最全，电子设计能力十分突出。索尼在此领域最大的优势是拥有数码摄像机的核心技术，保证了产品的卓越品质。索尼数码摄像机的“夜视”方法是：“红外线夜摄”。那么让我们先来认识一下什么是红外线吧。

　　人的眼睛能看到的可见光按波长从长到短排列，依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。其中红光的波长范围为0.62～0.76μm；紫光的波长范围为0.38～0.46μm。比紫光波长更短的光叫紫外线，比红光波长更长的光叫红外线，人的肉眼是看不到红外线的。因为数码摄像机用CCD感应所有光线（可见光、红外线和紫外线等）,这就造成所拍摄影像和我们肉眼只看到可见光所产生的影像很不同。为了解决这个问题,数码摄像机在镜头和CCD之间加装了一个红外滤光镜，其作用就是阻挡红外线进入CCD,让CCD只能感应到可见光，这样就使数码摄像机拍摄到的影像和我们肉眼看到的影像相一致了。

　　红外夜视，就是在夜视状态下，数码摄像机会发出人们肉眼看不到的红外光线去照亮被拍摄的物体，关掉红外滤光镜，不再阻挡红外线进入CCD，红外线经物体反射后进入镜头进行成像，这时我们所看到的是由红外线反射所成的影像，而不是可见光反射所成的影像，即此时可拍摄到黑暗环境下肉眼看不到的影像。

　　索尼数码摄像机首创了红外线夜摄功能，能够在全黑环境下进行拍摄，甚至连肉眼也不能分辨清楚的物体，现在也可以清晰地拍摄下来。这种夜视的特点是可以在完全没有光线的条件下进行拍摄，但由于采用的是红外摄影，无法进行彩色的还原，所以拍摄出来的画面是单色的，影像会变绿。不久之后，索尼又推出了拥有超级红外线夜摄功能的数码摄像机，红外线夜摄功能的慢速快门为2段选择，超级红外线夜摄功能的慢速快门为自动调节，可以获得更好的影像效果。举一个大家都见过的例子，在美国空袭伊拉克时，伊拉克首都大部分地区都处于停电状态，这时除了防空曳光弹和导弹爆炸引起的火光以外就只有月光或星光照明了，能见度极差。我们在电视新闻上看到的从现场传回来的录像片的画面都呈现绿色，说明电视记者在拍摄时使用了红外线夜视仪，导致影像是绿色的，如果不使用红外摄像技术，那么我们从电视画面上将只能听到声音，而看不到任何影响了。

　　需要注意的：因为红外线夜摄的前提是数码摄像机能发出人们肉眼看不到的红外光线去照亮被拍摄的物体，所以说它的拍摄距离是有一定限制的，如果数码摄像机发出的红外线到达不了要拍摄的物体，那么当然就什么也拍不到了。
随着数码技术的普及，数码产品也越来越为国内用户所认可，从最初功能单一的VHS模拟摄像机到现在功能繁多的数码摄像机，摄像机开始走入普通家庭，数码技术越来越被人们所了解。如火如荼的数码摄像机市场吸引了越来越多的用户关注，在购买数码摄像机时，许多朋友都会有这样的问题：“机器的功能越来越多，分不清初到底哪个有用，到底哪个更好一些？”今天，就来向大家简单的介绍一下数码摄像机经常宣传的“夜视”功能。

　　什么是夜视功能

　　现在很多机器都宣称拥有夜视功能，那么什么是夜视功能呢？顾名思义，所谓夜视功能，就是在光线十分昏暗甚至一点光线都没有的情况下，数码摄像机也能够拍出可以被肉眼看得到的影像。

　　乍听起来，这一功能简直太实用了，因为我们在摄像时经常会遇到光线不足的情况，如果“夜视”功能真的如此神奇，那么我们的拍摄真的可以省去很大的力气，要知道在拍摄时的补光是十分麻烦的，但是，事实真的如此吗？听老虎给你慢慢分析一下，再做出定论也不迟。目前在国内数码摄像机领域影响较大的品牌主要有索尼、松下和JVC三大日本品牌，索尼、松下均为数码摄像机的龙头品牌，两大厂商进入该领域时间较长，且均拥有自己独特的技术，在生产和销售上拥有十分完善的系统；JVC也是一家老字号品牌，在日本和欧洲拥有大量的消费群体，但是在中国的销售却一直不是十分理想，但这并不影响JVC数码摄像机的内在品质，许多数码摄像机的专利技术都是JVC率先提出来的，比如“掌中宝”就是JVC最早提出来的。

　　这三大厂商生产的数码摄像机都具有“夜视”功能——索尼的“红外线夜摄”和“超级红外线夜摄”、松下的“彩色夜视功能”和JVC的“彩色数码夜眼”，虽然都是在黑暗环境下的一种拍摄方式，但是它们之间又有所不同，让我们逐一看来：

　　一、索尼的“红外线夜摄功能”和“超级红外线夜摄功能”

　　索尼是数码摄像机领域当之无愧的霸主，拥有大约50%以上的市场占有率。索尼拥有世界上顶尖的数码影像方面的研发机构和超一流的技术人员，产品线最全，电子设计能力十分突出。索尼在此领域最大的优势是拥有数码摄像机的核心技术，保证了产品的卓越品质。索尼数码摄像机的“夜视”方法是：“红外线夜摄”。那么让我们先来认识一下什么是红外线吧。

　　人的眼睛能看到的可见光按波长从长到短排列，依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。其中红光的波长范围为0.62～0.76μm；紫光的波长范围为0.38～0.46μm。比紫光波长更短的光叫紫外线，比红光波长更长的光叫红外线，人的肉眼是看不到红外线的。因为数码摄像机用CCD感应所有光线（可见光、红外线和紫外线等）,这就造成所拍摄影像和我们肉眼只看到可见光所产生的影像很不同。为了解决这个问题,数码摄像机在镜头和CCD之间加装了一个红外滤光镜，其作用就是阻挡红外线进入CCD,让CCD只能感应到可见光，这样就使数码摄像机拍摄到的影像和我们肉眼看到的影像相一致了。

　　红外夜视，就是在夜视状态下，数码摄像机会发出人们肉眼看不到的红外光线去照亮被拍摄的物体，关掉红外滤光镜，不再阻挡红外线进入CCD，红外线经物体反射后进入镜头进行成像，这时我们所看到的是由红外线反射所成的影像，而不是可见光反射所成的影像，即此时可拍摄到黑暗环境下肉眼看不到的影像。

　　索尼数码摄像机首创了红外线夜摄功能，能够在全黑环境下进行拍摄，甚至连肉眼也不能分辨清楚的物体，现在也可以清晰地拍摄下来。这种夜视的特点是可以在完全没有光线的条件下进行拍摄，但由于采用的是红外摄影，无法进行彩色的还原，所以拍摄出来的画面是单色的，影像会变绿。不久之后，索尼又推出了拥有超级红外线夜摄功能的数码摄像机，红外线夜摄功能的慢速快门为2段选择，超级红外线夜摄功能的慢速快门为自动调节，可以获得更好的影像效果。举一个大家都见过的例子，在美国空袭伊拉克时，伊拉克首都大部分地区都处于停电状态，这时除了防空曳光弹和导弹爆炸引起的火光以外就只有月光或星光照明了，能见度极差。我们在电视新闻上看到的从现场传回来的录像片的画面都呈现绿色，说明电视记者在拍摄时使用了红外线夜视仪，导致影像是绿色的，如果不使用红外摄像技术，那么我们从电视画面上将只能听到声音，而看不到任何影响了。

　　需要注意的：因为红外线夜摄的前提是数码摄像机能发出人们肉眼看不到的红外光线去照亮被拍摄的物体，所以说它的拍摄距离是有一定限制的，如果数码摄像机发出的红外线到达不了要拍摄的物体，那么当然就什么也拍不到了。
二、松下的“彩色夜视功能”

　　根据目前市场发展状况来看，松下数码摄像机还是牢牢地跟在索尼的身后，坐稳了国内数码摄像机市场的第二把交椅。与索尼不同的是，松下在中低档数码摄像机领域更占有一定优势。松下数码摄像机在中低端市场可供选择产品数量较多，且价格、性能方面都能符合消费者的心理防线。松下公司的产品走的是低价路线，但并不代表它的低质量。在国内，松下数码摄像机是“最佳性价比”的杰出代表，正是因为松下的低价路线，比如3000多元DS 30、DS 60等，我等普通老百姓才得以提前实现自己的数码梦想，拥有一台真正属于自己的数码摄像机。

　　松下数码摄像机采用的“夜视” 方法是：“彩色夜视”。彩色夜视功能是利用1LUX(快门速度控制在1/2秒时)的亮度，使被拍摄目标明亮起来。

　　彩色夜视摄像机不象红外线夜摄的机型那样发出红外线，它不发出任何光线，而是采用延长CCD的曝光时间的手段，使得光线在CCD上产生的电荷进行逐渐的增量积累，同时运用数码摄像机的电路进行高增益运算而完成“夜视”功能的。它的特点是拍摄地至少应该有１LUX的光线（大概一支蜡烛的亮度），因为不是红外线拍摄，所以拍摄出的画面是彩色的，这点比索尼的数码摄像机好一些，彩色的影像总比黑白的看起来赏心悦目吧。但是由于CCD的曝光时间延长，拍摄的画面是不连续的，而且会产生画面拖尾的现象。

　　三、JVC的“彩色数码夜眼功能”

　　日本的JVC公司是一家老牌的综合性生产厂商，涉足领域从电视机、录像机到摄像机、专业广播器材等，产品线很全。JVC进入数码摄像机领域比较早，众所周知的“掌中宝”立式数码摄像机就是由JVC公司率先生产的。但是，由于在市场宣传、产品定位等方面有所不足，使得其知名度在中国低于索尼和松下。不过随着数码摄像机巨大的市场需求日益显现，JVC加大了对旗下产品的推广，尤其是今年推出了一系列设置成全中文操作菜单的新款数码摄像机，更是使得JVC在数码摄像机市场上的人气飞升。

　　JVC采用的“夜视”方法采用的是彩色数码夜眼功能。这一功能与松下彩色夜视功能类似，由于采用的是慢速快门，所以在拍摄的时候最好使用三角架，用手持的方法难以获得良好的画面，比较适合拍摄不移动的彩色画面，当拍摄移动的物体时，与松下的彩色夜视功能一样，影像会有拖尾现象，画面表现得有些断断续续。

　　值得一提的是，索尼公司为了适应市场的需要，在它传统的红外线夜摄和超级红外线夜摄功能之外，也新开发了彩色慢速快门功能，与松下彩色夜视功能、JVC彩色数码夜眼功能类似，适合拍摄不移动的彩色画面，该功能仅限于摄像状态下使用，拍摄静像不能用。影像虽然变成彩色的了，但是随之也出现了拖尾、画面断续的问题。

　　作者后记：

　　简单的给大家介绍了一下市场上销量最大的三个生产厂商的数码摄像机所采用的“夜视”技术，相信大家一定已经对数码摄像机的“夜视”有了一定的了解。许多用户在购买前对于“夜视”功能很感兴趣，但是买回家以后就发现其实没什么用处（一家之言，欢迎拍转），这个功能拍摄的影像要么是单色的，要么是不连续的，画面严重拖尾，看起来的感觉一个字——累！所以说，数码摄像机的“夜视功能”只是在特定的拍摄条件下才应使用，拍摄的画面效果较差，在光线不足时，应该尽量进行补光，而不是过多的依赖“夜视”功能。

　　目前的绝大多数买家购买数码摄像机都是为了出外旅游或者拍一些家庭日常生活录像，相信没有多少人会经常用到这些“夜视”功能，所以，笔者觉得，您在购买数码摄像机的时候，可以把各个品牌的“夜视”功能当成一个小小的附加功能来看待，不必过多的考虑它的优劣，应该把更多的精力放在诸如CCD、镜头、变焦、防抖等重要功能的选择之上，您说呢？

新手困惑:DC上的光圈快门究竟怎么玩?
光圈和快门

    光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如F5.6、F4等等。这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。

    光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。

    这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。我们可以看图1和图2两张图片的对比。

光圈优先还是快门优先

    了解了光圈、快门以及景深这些基本概念之后，何时使用光圈有限还是快门优先就不难了。

    光圈优先就是手动定义光圈的大小，然后利用相机的测光获取相应的快门值。由于光圈的大小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我们往往采用较小的光圈值，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用。

    与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。为了让大家看到不同光圈下的效果，拍摄了以下水滴的画面（如图3），左右两边画面的曝光量相同，只是所用的快门不一样。

    在光圈优先的情况下，我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制景深，而在快门优先的情况下，利用不同的光圈对运动的物体能达到很好的拍摄效果。这两者都要灵活运用，满足我们不同情况下的拍摄要求。

在画面中选择的对焦点都为右起第三把起子，并且都是正常曝光，只是两者的拍摄参数不同。图1是采用F3．5的光圈，从图中可以看到只有右起第三把起子是清晰的，其前面和背景基本上都是模糊的。图2采用的光圈为F9．5，从图中可以看到右起第三把起子和背景基本上都是清晰的。从两张图片的对比我们可以很明显地看出，第一张的景深小，也就是画面中清晰的范围小，而第二张景深大，也就是清晰的范围大，但是两者的曝光量是一样的。

    水流的速度是一定的，但是采用不同的快门值可以达到不同的效果。左边画面的快门速度高达1/1000秒，因此可以拍摄到单个水滴下落的情景，而右边的快门速度只有1/60秒，此时画面中出现了多个水滴，这就是因为快门速度慢的原因。